Ryan Patrick Krueger: Documentos del armario

Jun 21, 2023

En 1977, Hal Fischer dio a conocer la primera versión de su ensayo fotográfico fundamental, “Semiótica gay”, en San Francisco. El proyecto de Fischer subvirtió los marcos estructuralistas del simbolismo, asumiendo el papel de semiólogo preeminente del distrito de Castro. Fischer examinó a los lugareños de Castro, fotografiando culos que salían de sus jeans, gays hirsutos usando cortapelos en la nariz, ropa fetichista y joyas que imponían el lenguaje clínicamente monótono de la semiótica en lo que una vez fue el barrio más gay del mundo.

Casi cincuenta años después, Ryan Patrick Krueger se inspiró en Fischer y sus contemporáneos al refractar la historia de la masculinidad a través de efímeras homorománticas que encontraron en eBay. Krueger comenzó su proyecto, Documents in the Closet, en 2011, ingresando términos de búsqueda como “interés gay” y “fotografía gay vintage” y recopilando los resultados. En la ubicación de TigerStrikesAsteroid en Bushwick, Krueger encadena una narrativa suelta de tragedia alrededor de la habitación con sus collages y esculturas. El proyecto se hace eco de los experimentos de Fischer en sociología y antropología a través del lenguaje visual del siglo XXI de las compras en línea y la correspondencia digital.

A través de cuatro cajas de madera, la serie “Semiotics” de Krueger transmite una narrativa fragmentada, cuya linealidad se pone en duda cuando Krueger incorpora su propia presencia digital. La cronología en sí funciona al revés: en For My People (Semiotics #1) (2022), los modelos de Fischer aparecen en Levi's, junto con recortes de periódicos de anuncios clasificados gay y una cita de David Wojnarowicz: “Matar el tiempo es matar gente”. La cita invoca el terror de la década de 1980, cuando la crisis del SIDA estaba en su apogeo y el gobierno estadounidense se negaba a actuar. Algunas de las imágenes de Kruger oscurecen fotografías más antiguas de hombres jóvenes felices abrazándose con atuendos militares o trajes elegantes, los momentos más tiernos perdidos en la fría sacudida de la historia humana.

En Dear David (Semiotics #2) (2022), Krueger retira lo que confunde: el trauma de la historia reciente. Como si intentara un acto de amor a través de líneas temporales, Krueger coloca sus hallazgos de “vintage de interés gay” de eBay junto con sus listados originales y las correspondientes correspondencias con Krueger. La mayoría de las fotos son similares: daguerrotipos y negativos antiguos de dos tipos blancos vestidos con ropa WASPy, del brazo, a veces besándose en la mejilla, aunque la mayoría de ellos simplemente sonríen ante la foto por precaución necesaria. A medida que avanza la serie “Semiótica”, uno encuentra representaciones más diversas de los homosexuales, lo que fomenta la consideración de la supresión de las personas queer de color dentro del registro histórico y la increíble falta de documentación sobre estas comunidades. Krueger intenta resolver estas omisiones, sin embargo uno se pregunta si Dear David no contribuye aún más a la noción de que estas parejas (blancas y WASPy) son las perspectivas predeterminadas de la comunidad queer de Silent Generation.

Krueger amplía el alcance a medida que se desarrolla la exposición, instrumentalizando una vasta historia queer y un archivo personal para yuxtaponer las obras de artistas como Marlon Riggs y Wojnarowicz. Demuestran la relación conflictiva que tienen las personas queer con la masculinidad estadounidense. Krueger cimenta las cajas de madera con montones de arena negra, que recuerdan en su forma al tributo de Félix González Torres a su socio, Sin título (Retrato de Ross en Los Ángeles) (1991), aunque a diferencia de los montículos de caramelos de Torres, estas obras son menos mutables, dependen menos de la interacción del público con ellos. Aquí, los pilotes dan estabilidad y fundamento a una historia que de otro modo sería difícil de manejar.

Los Documentos del armario de Ryan Patrick Krueger a veces pueden parecer tablones de anuncios, folletos y anuncios que se presentan juntos de forma casi al azar. Que no es. La ubicación de Krueger es reveladora. Su inclusión del díptico Tug (Year Book, 1961) (2023) con sus chaquetas tipo letterman oscurecidas y figuras anónimas apunta a una angustia mayor que se esconde detrás de los momentos de juego. Las imágenes se desvanecen detrás de los folletos y en los armarios, arrojadas a un anal de historia negro como boca de lobo. La obra de Krueger ilumina estos momentos, evitando que caigan en los márgenes.

Joel Danilewitz es escritora de arte y asistente de producción en Brooklyn Rail. Él vive en Nueva York.